剧情节点
- 1 墨子文明的兼爱 2%
- 2 自荐当孙行者 13%
- 3 连答两错 20%
- 4 被派去历练 25%
- 5 荒原遇孔子 34%
- 6 周天子像即墨子 46%
- 7 线蛆涌出 50%
- 8 不可知的非子 66%
- 9 墨子III陨落 73%
- 10 讨伐声中的荒原 85%
- 11 推到明日 88%
- 12 扫出春秋大地 94%
| 埋下 | 内容 | 回收 | 状态 |
|---|---|---|---|
| 5 | 烤肉时孔子说自己的马死了、孩子们都去给陛下出谋划策，此时「陛下」与周王朝还没被连上。 | 6 | 已回收 |
| 1 | 开篇只写墨子黝黑的皮肤与一身氨气，没有说明这具身体由什么构成，也没写他与蛆体的关系。 | 9 | 已回收 |
| 11 | 孔子把约定推到「明日」，而全篇的时间正在崩坏，明日能否到来没有保证。 | 12 | 已回收 |
| 3 | 墨子两次追问他「你是什么」，每次都判错，却始终没有说出正确答案是什么。 | — | 未回收 |
文学上的优劣
追问两回，判据始终不给
非子为「你是什么」答了两回：宫殿里答「孙非子」被判「错，错了」，回到宫殿答「不可知的非子」被判「特错」，之后他干脆不问自己，转去问宇宙为什么爆炸。问题不在答案难，而在于判错的标准从未露出——墨子只摇头、只说「太顽固」，读者拿不到可核对的东西，两次问答就读成同一场戏的重复。
影响决定结尾能否成立：孔子驾车来接，算不算那个问题的回答。
- 保守 保留两次判错，只在第二次之后让墨子多说半句判据，例如「你答的都是别人给的名字」，情节一字不改。
- 中性 把第二回追问从「我是谁」换成「我该做什么」，让僵局由行动解开，宫殿两场戏的答句需要重写。
- 激进 删掉宫殿里那次问答，只留荒原归来后的一问；腾出的篇幅全部给祭祀台，让「周天子即墨子」成为唯一一次身份揭晓。
- 中性 在两次判错之后各加一句非子的内心核对，写他回到住处后逐条比对墨子的原话，把判据的缺席写成他的困惑。
两次荒原没有分界
「醒过来的非子环顾四周」之后，场景与开篇几乎逐字相同（「风声摇曳着枯黄的焦草」原句复现），读者无法判断这是回到孔家01号、还是回到更早的起点；紧接着「叮咚，陛下，陛下，有子民找你」又把镜头切回宫殿，两次跳转之间没有一句过渡。回环是这篇的结构，但回环需要标记，否则读者只感到重复。
影响牵动中段全部场景的归属，改完要重排非子几次进出宫殿的次序。
- 保守 在「醒过来」后补一句环境差异，例如「这次连河水声也没有」，一句话把第二次荒原与第一次分开。
- 中性 原句复现时改一个词，把第二次的「焦草」写成「草灰」，靠字面差异提示这是另一处荒原。
- 激进 取消第二次荒原，让非子从祭祀台塌陷直接摔回宫殿门口，把环形压成直线，结尾再由孔子驾车完成回环。
- 中性 给三处荒原各加一个短标题，与已有的〈孔家01号〉同一格式，把段落变成可数的小节。
体液意象挤掉关键场面
鼻毛、腋毛、粘液、线蛆、黄油的大拇指在不到千字里出现七八次，每次都要配一个「呕」「吐」「喷」的动作。祭祀台本该是全篇最重的一场——孔子带颜渊行礼、非子认出周天子像——却只用「黑色线条从非子的口中喷涌而出」一句带过，呕吐抢在了认脸前面，最重的信息被最响的动作盖住。
影响只调整场景内的描写配比，不动主线与结尾。
- 保守 把祭祀台一段的呕吐压到一句，腾出的句子先写雕像的脸，让「极度重合」落地之后再吐。
- 中性 全篇只保留三处体液：开篇的氨气、祭祀台的线蛆、结尾的尘土，其余改成气味或声音。
- 激进 把所有体液换成「尘土」一种物质：非子吐的是土，填进身体的是土，最后扫的也是土，用单一意象贯穿全篇。
三种延长符号各写各的
「陛下------------我------非子1号有要事找您商议」用长短不一的破折号拉长语气，「.......非子，不可知的非子。」用七个英文句点代替省略号，「呕--------黑色线条」又是破折号。同一篇里三套延长符号，读者读到第三处会开始数符号，而不是听语气。
影响只动标点与符号，不改语义，但会改变全篇的呼吸与排版宽度。
- 保守 统一为中文省略号「……」，按停顿长短决定用一组还是两组，破折号只留在对话被打断处。
- 中性 全部取消符号，改用断行：把拉长的字单独成行，让留白承担延长，句子本身不动。
- 激进 把符号长度变成身份标记：墨子的沉默用长破折号，非子的迟疑用省略号，孔子的句子一律不加延长符号。
修改方向
先把「谁在什么时候醒过来」定死，再补两回追问的判据；这两处不定，其余都只是换个说法。
-
1第二次荒原与宫殿之间的场景归属
在「醒过来的非子环顾四周」之后给出可核对的差异，让读者知道这是第二处荒原而不是回到开篇。
保守补一句环境差异（如「这次连河水声也没有」），原句复现保留不动，只让两处荒原有一个可辨认的标记。
激进取消第二次荒原，让非子从祭台塌陷直接摔回宫殿门口，把环形压成一条直线，末段再由孔子驾车完成回环。
影响面牵动中段全部场景归属，以及非子几次进出宫殿的次序。
取舍若你就是要读者迷失在重复里，只做保守走法，一个词足够；若希望第一次读就分得清，走激进。
-
2两回「你是什么」的判错标准
让墨子的否定带上可核对的内容，使两回问答成为递进而不是复读。
保守第二次判错后让墨子补半句判据，例如「你答的都是别人给的名字」，情节与答句全部保留。
激进删掉宫殿里那次问答，把篇幅给祭祀台，让身份揭晓只发生一次；留下一问改成问「我该做什么」。
影响面牵动宫殿两场戏与结尾孔子驾车那段的解释空间。
取舍这一条会改变读者对结局的判断：若想留住「答不出来」的悬置，选保守；若想给一个动作性的答案，选激进。
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3祭祀台一场的描写配比
把最重的信息（认脸）放到呕吐之前，让场面强度来自认出而不是来自喷出。
保守把呕吐压到一句，先写雕像与阿赖耶识里那张脸的重合，再让线蛆涌出。
激进全篇体液只留三处（开篇氨气、祭祀台线蛆、结尾尘土），其余改成气味与声音，用单一物质收束结尾的扫土。
影响面影响祭祀台前后三段与结尾扫尘土一段的意象呼应。
取舍若你写这场就是为了那股生理性的不适，保留呕吐在前，只做第三段的保守走法即可。
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4全篇的破折号、英文句点与省略号
把三套延长符号收成一套，让停顿有统一长度。
保守统一为中文省略号「……」，破折号只留在对话被打断处，英文句点全部换掉。
激进取消延长符号改用断行，把拉长的字单独成行，让留白代替符号，同时给墨子、非子、孔子各定一种停顿习惯。
影响面只动标点与排版，不影响语义，但会改变全篇的视觉密度。
取舍随时可做，也可留着不动；若前三处已改，这一条改完要把全篇再校一遍。